主演：克茲佐夫·馬扎克 Bartosz Opania Grazyna Blecka-Kolska
導(dǎo)演：揚(yáng)·雅庫(kù)布·科爾斯基
簡(jiǎn)介：魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片?！ ?0歲的斯塔謝克Staszek（托馬什?克雷夏克飾）在他的日記中記錄了他的同學(xué)約瑟夫的一些事。約瑟夫來自波皮耶拉瓦赫（Popielawach）地區(qū)美麗鄉(xiāng)村一個(gè)鐵匠世家，歷代長(zhǎng)子的名字都叫約瑟夫，由于他是第6代長(zhǎng)子，所以有個(gè)意為排行第六的綽號(hào)“舒斯泰克” Szustek（米哈烏?亞辛斯基飾）。舒斯泰克自小就有打破家庭傳統(tǒng)，拒絕成為一名鐵匠的信念，而一直對(duì)祖?zhèn)鞯囊徊侩娪胺庞硻C(jī)和其機(jī)械原理感興趣?！ ∫惶焱砩?，放置這套放映設(shè)備的小屋被一個(gè)流浪的殘疾音樂家?guī)炖S克Kulawik（馬里烏什?薩尼泰爾尼克）酒后縱火焚毀。在被趕來的、怒火中燒的舒斯泰克和他的父親約瑟夫第五Józef V（克日什托夫?邁赫扎克飾）揍過一頓后，庫(kù)拉維克悄悄告訴約瑟夫第五，說他常常跟約瑟夫第五的妻子哈努特卡第五Chanutka V（格拉日娜?布文茨卡-科爾斯卡飾）約好了在此屋偷情，這次是因?yàn)橥妒瘔K打暗號(hào)恰巧砸翻了油燈而引發(fā)了火災(zāi)。 震驚之下的約瑟夫第五不再責(zé)備眼前這個(gè)令人瞧不起的乞丐，反倒放過了他。哈努特卡第五是個(gè)向往生活的女人，她不樂意生活在鄉(xiāng)下，但她性功能低下的丈夫偏偏要繼承祖?zhèn)鞯募覙I(yè)，久而久之，她便在其他男人，包括通往鄉(xiāng)間長(zhǎng)途汽車的司機(jī)身上尋找做個(gè)真正女人的那種歡愉?！ ?860年，波皮耶拉瓦赫鄉(xiāng)下。舒斯泰克的祖先約瑟夫第一Józef I（巴爾托什?奧帕尼亞飾）是個(gè)手藝精湛、充滿想象力的鐵匠。他不能違背父親（維斯瓦夫?科特飾）的意愿，在跟與鄉(xiāng)紳（揚(yáng)?諾維茨基飾）有染的村姑亞戈達(dá)Jagoda（伊莎貝拉?布科夫斯卡飾）結(jié)婚的那天起，就下決心要摸透光的原理，提升照相機(jī)的工作性能，使照相機(jī)能放出會(huì)動(dòng)的照片來，借此逃脫這樁婚姻的現(xiàn)實(shí)。湊巧同一天，鄉(xiāng)紳的獨(dú)生女（瑪麗亞?格瓦德科夫斯卡）學(xué)習(xí)繪畫完師后從巴黎回鄉(xiāng)，而這個(gè)女繼承人的習(xí)作給了他極大的靈感。兒子出生后，約瑟夫第一心知這其實(shí)就是女畫家的弟弟，他越發(fā)把時(shí)間都用在了他的夢(mèng)想上?！ ⌒膼鄣脑O(shè)備被毀令舒斯泰克傷心，他央求父親重新制作，而感到被生活剝離得僅存一個(gè)肉體身軀的約瑟夫第五根本不愿理會(huì)兒子的想法。是舒斯泰克未能學(xué)到祖?zhèn)魇炙嚨?、喜歡電影放映的、老邁的亞內(nèi)克伯父給了他支持，舒斯泰克試圖在幸存的電影放映機(jī)設(shè)計(jì)圖上找到他自己能制作這套設(shè)備的訣竅。此時(shí)，哈努特卡第五在私情暴露后，不愿受丈夫的氣，決定外出做工?！ ∠蚋哔F挑戰(zhàn)，情欲最終戰(zhàn)勝了階級(jí)差別。約瑟夫第一在贏得女畫家身體的同時(shí)，迸發(fā)出極大的創(chuàng)作熱情，他將她優(yōu)雅的舞姿用平行尺繪制在了魚鰾制作的“膠片”上，終于完成了一部用馬匹驅(qū)動(dòng)、以木質(zhì)為框架的電影放映機(jī)的制作?！ ?863年，波蘭爆發(fā)了反對(duì)沙俄殖民統(tǒng)治和反對(duì)封建的民族大起義?！凹t黨”起義軍的戎裝女流哈努特卡第一Chanutka I（約安娜?奧爾良斯卡飾）慕名來到約瑟夫第一的鐵匠鋪征求他制作武器的幫助。這使他有了人生唯一的一次愛情。不久，起義遭沙皇軍隊(duì)鎮(zhèn)壓，他也染上了傷寒，被“紅黨”和他的愛人運(yùn)到了炮火中的冰天雪地里待斃?！ ?zhàn)火燃向了波皮耶拉瓦赫。倒是沙皇的官兵沒有絲毫破壞他們的戰(zhàn)利品——約瑟夫用心血傾注的留世之作——電影放映機(jī)，而是對(duì)它發(fā)生了轉(zhuǎn)眼即逝的興趣。這是盧米埃爾兄弟發(fā)明電影技術(shù)之前的事?！ ∈嫠固┛艘蝮w弱住院治療，為了不讓護(hù)士（瑪格德萊娜?奧斯托爾斯卡飾）知道他在悄悄研究機(jī)械原理，跑開時(shí)又摔斷了腿。約瑟夫五世為兒子的不懈所感動(dòng)，同意為兒子照原樣重新制作一部電影放映機(jī)，同時(shí)，他的生活激情也有了積極的轉(zhuǎn)變，他來到妻子做工的工廠門口——他要接哈努特卡第五回家，他需要她的幫助，他想讓她與他一同來完成兒子的這個(gè)最大的心愿……
主演：勞拉·鄧恩 杰瑞米·艾恩斯 賈斯汀·塞洛克斯 卡羅利娜·格魯什卡 揚(yáng)·亨茨 克茲佐夫·馬扎克 格蕾絲·扎布里斯基 伊安·艾伯克龍比 貝利納·洛根 阿曼達(dá)·弗爾曼 皮特·J.盧卡斯 哈利·戴恩·斯坦通 卡梅隆·達(dá)多 杰里·斯塔爾 戴安·拉德
導(dǎo)演：大衛(wèi)·林奇
簡(jiǎn)介：在由金斯利（杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾）導(dǎo)演的電影里，尼基（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）扮演了一個(gè)名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾）所扮演的比利。 關(guān)于這部電影，有一個(gè)傳說，最先拍攝這個(gè)劇本的劇組遭遇了一些可怕的離奇經(jīng)歷，導(dǎo)致電影流產(chǎn)。尼基有一個(gè)控制欲爆棚的丈夫，在丈夫給予的巨大壓力下，尼基在潛意識(shí)里躲進(jìn)了蘇珊這個(gè)虛構(gòu)的角色中。隨著時(shí)間的推移，一些奇怪的人出現(xiàn)在了尼基的身邊，一些科學(xué)無法解釋的事件接連發(fā)生在尼基的生活里，而尼基呢，在混沌和迷惘之中，她已經(jīng)無法分辨，自己究竟是尼基，還是蘇珊。
主演：耶日·斯圖爾 克里斯提娜·楊達(dá) 卡里娜·謝魯斯克 馬里烏什·德莫霍夫斯基 馬雷克·瓦爾切夫斯基 揚(yáng)·諾維茨基 亨里克·比斯塔 萊昂·涅姆奇克 克茲佐夫·馬扎克 斯坦尼斯瓦夫·伊加爾
導(dǎo)演：皮奧特爾·舒爾金
簡(jiǎn)介：Set in an underground dungeon inhabited by bundled, ragged human beings, after the nuclear holocaust. The story follows the wanderings of a hero through the situations of survival. People wait for the Ark to arrive and rescue them while their habitat falls apart. Delving deep into the dusty and long abandonded vaults of b-cinema in search of lost gems always leaves me with a bittersweet taste. On one hand the discovery of unexpected gems where no one would think them possible is a rewarding experience. On the other hand though it makes one wonder how many of these remarkable low-budget oddities, personal love affairs of directors never quite famous and now all but forgotten, have almost forever slipped from memory n any case what we have here is a little post-apocalyptic gem from Poland that is really better than it has any right to. The dystopian near future of O-BI, O-BA finds a group of survivors of the nuclear war that ravaged the Earth inhabiting an underworld concrete bunker and biding their time as they wait for the mysterious Ark, an air ship of some kind that will come and save them. The Ark proves to be an elaborate hoax, carefully designed to give hope to the malnourished and desperate denizens of the bunker, while in the meantime the dome that separates their miserable existence from the nuclear winter outside is slowly caving in. What first striked me about the movie is the design of the bunker and the depiction of the survivors. The survivors are gaunt, filthy and terrible-looking penitents, dressed in rags and aimlessly wandering the neon-lit halls of the bunker like automatons. The bunker is a rundown, seedy place, with bright neon lights peering from all sides like the eyes of malignant beasts. On one hand it is a slightly 80's depiction of the dystopian future but the movie never stoops down to MAD MAX cheese. Instead it combines biting political satire with the bleak outlook of a world with no future, black comedy with barbs on apathy, religion and power. The survivors, for example, are fed some kind of flour dropping from a tube that hovers in the air - later on we discover the food supervisor uses books and the Bible itself as filler for this meagre meal. There are many such short symbolic touches, perhaps not life-changing or faith-restoring, yet playful, clever and inspired. One thing is for sure; O-BI, O-BA is not your run-of-the-mill sci-fi schlock. It overcomes its modest budget with creativity and has genuine artistic aspirations both from a writing and directing perspective. My opinion is that it should have been filmed in black and white instead of colour though. The director uses atmospheric light and shadow to great effect and it would have registered even better in stark black and white. The blue-green neon on the other hand outstays its welcome after a while. Just a minor gripe in an otherwise solid b-movie with its heart set in all the right places. Imagine a less bleak THE ROAD (Cormac McCarthy) being injected with the satire and humour of DR.STRANGELOVE and you're getting there. See it if you can find it.
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